Cela commence toujours un peu de la même manière : par quelques bidouillages électroniques, puis viennent petit à petit quelques notes de guitare d’abord assez éparses puis plus resserrées. L’ambiance est plutôt post-rock, mais un post-rock tranquille, pas si éloigné finalement du bricolage d’un DM Stith par exemple. Ensuite, la voix de Soso se fait enfin entendre (les morceaux sont en général assez longs). Troy Gronsdahl, puisque c’est ce canadien seul qui se cache derrière ce drôle de pseudo, chante d’abord à la façon d’un rappeur avec un flot particulièrement lent (The Streets?). On pourrait aussi rapprocher cette façon de chanter (ou plutôt de parler) de celle d’un Tom Yorke sur le “Fitter Happier” du fameux “OK Computer”. Mais les morceaux n’en restent souvent pas là et évoluent vers quelque chose de plus mélodique, de vraiment chanté et quelques fois, de profondément bouleversant. On pense alors à Mark Linkous ou Jason Lytle pour ses jeux de micros trafiquant la voix. Et quelques chansons finissent même à l’unisson, dans une sorte de communion proche de ce que peut faire Arcade Fire.

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Sorti il y a déjà trois ans outre-Atlantique, il a fallu que l’écurie clermontoise Kütu Folk Records déniche l’album Tinfoil on the Windows du canadien Soso. Et on les en remercie. Album de post-rock pour les uns, de hip-hop pour les autres, Tinfoil est une réelle synthèse des deux.

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Kütu Folk Records est un label indépendant basé à Clermont-Ferrand. Créé par un collectif d’artistes, KFR tente depuis 2006 de conjuguer ambitions esthétiques et musicales. Au travers de pochettes cousues, conçues et réalisées par les artistes eux-même, KFR remet, à l’heure de la dématérialisation, l’objet disque au centre du discours . C’est ainsi que se dégage du label une identité et une cohérence forte malgré l’étendue des horizons visités par ses artistes.

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Septième album du canadien Soso, vient à peine de sortir que, déjà, chacun crachote son avis : Essoufflement d’un artiste? Album répétitif?. Et si, nous prenions cet album comme une entité indépendante? Sans vouloir négliger l’immense carrière de Soso, concentrons nous plutôt sur ce projet là.

Si on pouvait labelliser les genres comme on labellise certains de nos breuvages favoris, pour sûr l’indie rap canadien mériterait une Appellation d’Origine Contrôlée tant il nous apparaît depuis l’éblouissant Vertex de Buck 65 singulièrement différent de ce que nous catégorisons de coutume sous le terme “hip-hop”. En effet au pays des caribous, l’idéal-type du b-boy est à mille lieux de l’iconographie hiératique du bad boys Angelinos. Aussi, de ce côté-ci des Grands Lacs, dans la province du Saskatchewan, là où l’ennui des prairies sans fin remplace celle des quartiers sans horizon, le rappeur est souvent blanc, peut avoir comme modèle Johnny Cash, porter des chemises en laine en plus d’être à carreaux, détester le Moët, les blunts, les putes au fessier aussi rebondi que les suspensions d’un Monster Truck en action et leur préférer le whisky sans âge, la clope sans filtre et les femmes sans seins ; écouter le Wu-Tang les pieds vissés dans la boue, une canne à pêche dans une main, un livre de Burroughs dans l’autre ; sentir la paille humide plutôt que le bitume froid et croire encore que sa musique à une âme.

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